|
|
| 画家(artist): 钱维城 |
|
|
雁荡五十三景（之二）
cn02 从此卷可以看出，作者追摹李唐的画风，构图注意对比变化，山岩位于中近景，重重叠叠，互相掩映，有的突兀耸立，有的互相揖让，有的硕大丰厚，有的风骨奇峭，其上多用小斧劈皴，采取点斫，勾砍，皴擦及渲染相结合的画法．
国画编号(ID):: CN468
|
雁荡五十三景（之二）
cn02 从此卷可以看出，作者追摹李唐的画风，构图注意对比变化，山岩位于中近景，重重叠叠，互相掩映，有的突兀耸立，有的互相揖让，有的硕大丰厚，有的风骨奇峭，其上多用小斧劈皴，采取点斫，勾砍，皴擦及渲染相结合的画法．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 钱维城 |
|
|
雁荡五十三景（之一）
cn02 从此卷可以看出，作者追摹李唐的画风，构图注意对比变化，山岩位于中近景，重重叠叠，互相掩映，有的突兀耸立，有的互相揖让，有的硕大丰厚，有的风骨奇峭，其上多用小斧劈皴，采取点斫，勾砍，皴擦及渲染相结合的画法．
国画编号(ID):: CN467
|
雁荡五十三景（之一）
cn02 从此卷可以看出，作者追摹李唐的画风，构图注意对比变化，山岩位于中近景，重重叠叠，互相掩映，有的突兀耸立，有的互相揖让，有的硕大丰厚，有的风骨奇峭，其上多用小斧劈皴，采取点斫，勾砍，皴擦及渲染相结合的画法．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 郎世宁 |
|
|
秋林群鹿图
cn02 此画的主题应是松万盛柏茂，禄寿双境．画面以平视的视角构图，近景为三株参天的松柏，枝干虬曲．树下的山石，以细致的轮廓线勾描．
国画编号(ID):: CN466
|
秋林群鹿图
cn02 此画的主题应是松万盛柏茂，禄寿双境．画面以平视的视角构图，近景为三株参天的松柏，枝干虬曲．树下的山石，以细致的轮廓线勾描．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 袁耀 |
|
|
九成宫图（之二）
cn02 画面所绘九成宫，结构复杂，精细入微，真所谓＂笔画匀壮，深远透空＂繁复壮观而又是玲珑剔透的殿宇座落于山涧河畔，宫苑中的人物也刻画得精致入微，反映出画家扎实的基本功．
国画编号(ID):: CN465
|
九成宫图（之二）
cn02 画面所绘九成宫，结构复杂，精细入微，真所谓＂笔画匀壮，深远透空＂繁复壮观而又是玲珑剔透的殿宇座落于山涧河畔，宫苑中的人物也刻画得精致入微，反映出画家扎实的基本功．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 袁耀 |
|
|
九成宫图（之一）
cn02 画面所绘九成宫，结构复杂，精细入微，真所谓＂笔画匀壮，深远透空＂繁复壮观而又是玲珑剔透的殿宇座落于山涧河畔，宫苑中的人物也刻画得精致入微，反映出画家扎实的基本功．
国画编号(ID):: CN464
|
九成宫图（之一）
cn02 画面所绘九成宫，结构复杂，精细入微，真所谓＂笔画匀壮，深远透空＂繁复壮观而又是玲珑剔透的殿宇座落于山涧河畔，宫苑中的人物也刻画得精致入微，反映出画家扎实的基本功．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 金昆 |
|
|
大阅图（之三）
cn02 此图共分＂幸营＂，＂列阵＂，＂阅阵＂和＂行阵＂四卷，生动在现了乾隆四年十一月南苑首次举行的＂大阅盛典＂的恢宏景象．
国画编号(ID):: CN463
|
大阅图（之三）
cn02 此图共分＂幸营＂，＂列阵＂，＂阅阵＂和＂行阵＂四卷，生动在现了乾隆四年十一月南苑首次举行的＂大阅盛典＂的恢宏景象．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 金昆 |
|
|
大阅图（之二）
cn02 此图共分＂幸营＂，＂列阵＂，＂阅阵＂和＂行阵＂四卷，生动在现了乾隆四年十一月南苑首次举行的＂大阅盛典＂的恢宏景象
国画编号(ID):: CN462
|
大阅图（之二）
cn02 此图共分＂幸营＂，＂列阵＂，＂阅阵＂和＂行阵＂四卷，生动在现了乾隆四年十一月南苑首次举行的＂大阅盛典＂的恢宏景象
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 金昆 |
|
|
大阅图（之一）
cn02 此图共分＂幸营＂，＂列阵＂，＂阅阵＂和＂行阵＂四卷，生动在现了乾隆四年十一月南苑首次举行的＂大阅盛典＂的恢宏景象．
国画编号(ID):: CN461
|
大阅图（之一）
cn02 此图共分＂幸营＂，＂列阵＂，＂阅阵＂和＂行阵＂四卷，生动在现了乾隆四年十一月南苑首次举行的＂大阅盛典＂的恢宏景象．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 袁江 |
|
|
蓬莱仙岛通景
cn02 作者在画面近处布置突兀险绝的山石，以结构精巧的殿宇回廊点缀于岩壑之间，建筑以界尺画出，其内则描绘点点人物，赋予界画以生气和意境之美．
国画编号(ID):: CN460
|
蓬莱仙岛通景
cn02 作者在画面近处布置突兀险绝的山石，以结构精巧的殿宇回廊点缀于岩壑之间，建筑以界尺画出，其内则描绘点点人物，赋予界画以生气和意境之美．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 袁江 |
|
|
仿宋人山水（之二）
cn02 画面采取俯视的角度，近景的山石后斜出几株苍松，溪边端坐垂钓的高士，对岸是茂密的树木，林木被烟霭笼罩，表现出云雾迷茫的奇景．
国画编号(ID):: CN459
|
仿宋人山水（之二）
cn02 画面采取俯视的角度，近景的山石后斜出几株苍松，溪边端坐垂钓的高士，对岸是茂密的树木，林木被烟霭笼罩，表现出云雾迷茫的奇景．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 袁江 |
|
|
仿宋人山水（之一）
cn02 此图采用俯视的角度，丘壑险奇，江河环绕，近景，中景，远景之间以烟云相隔，表现一种平远，深远之势．
国画编号(ID):: CN458
|
仿宋人山水（之一）
cn02 此图采用俯视的角度，丘壑险奇，江河环绕，近景，中景，远景之间以烟云相隔，表现一种平远，深远之势．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 吴宏 |
|
|
山水
cn02 画面采取俯视的角度，近景的山石后斜出几株苍松，溪边端坐垂钓的高士，对岸是茂密的树木，林木被烟霭笼罩，表现出云雾迷茫的奇景．
国画编号(ID):: CN457
|
山水
cn02 画面采取俯视的角度，近景的山石后斜出几株苍松，溪边端坐垂钓的高士，对岸是茂密的树木，林木被烟霭笼罩，表现出云雾迷茫的奇景．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 龚贤 |
|
|
湖光村酒图
cn02 此图以高远法构图，近景为坡石丛林，远景山峦重叠，中景浓阴蔽日的山林空隙处，几座茅亭隐现其中，树木干挺枝疏，少皴留白，求其明快透亮．
国画编号(ID):: CN456
|
湖光村酒图
cn02 此图以高远法构图，近景为坡石丛林，远景山峦重叠，中景浓阴蔽日的山林空隙处，几座茅亭隐现其中，树木干挺枝疏，少皴留白，求其明快透亮．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 石涛 |
|
|
竹石图（之三）
cn02 以流畅的笔调伸出竹竿，两旁画出枝条，再加以竹叶．位置经营似是漫不经心却恰到好处．
国画编号(ID):: CN455
|
竹石图（之三）
cn02 以流畅的笔调伸出竹竿，两旁画出枝条，再加以竹叶．位置经营似是漫不经心却恰到好处．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 石涛 |
|
|
竹石图（之二）
cn02 以流畅的笔调伸出竹竿，两旁画出枝条，再加以竹叶．位置经营似是漫不经心却恰到好处．
国画编号(ID):: CN454
|
竹石图（之二）
cn02 以流畅的笔调伸出竹竿，两旁画出枝条，再加以竹叶．位置经营似是漫不经心却恰到好处．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 石涛 |
|
|
竹石图（之一）
cn02 以流畅的笔调伸出竹竿，两旁画出枝条，再加以竹叶．位置经营似是漫不经心却恰到好处．
国画编号(ID):: CN453
|
竹石图（之一）
cn02 以流畅的笔调伸出竹竿，两旁画出枝条，再加以竹叶．位置经营似是漫不经心却恰到好处．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 石涛 |
|
|
山水（之十）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．
国画编号(ID):: CN452
|
山水（之十）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 石涛 |
|
|
山水（之九）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．
国画编号(ID):: CN451
|
山水（之九）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 石涛 |
|
|
山水（之八）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．
国画编号(ID):: CN450
|
山水（之八）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．
|
|
|
|
|
| 画家(artist): 石涛 |
|
|
山水（之七）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．
国画编号(ID):: CN449
|
山水（之七）
cn02 墨色浓重，墨气淋漓，空间感强．在技巧运笔灵活多变．或细笔勾勒，很少皴擦，或粗线勾斫，皴点并用．
|
|
|
|
|
