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| 画家(artist): 葛饰北斋 |
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抻布料
cn42 1799 232x352毫米，两个女人在长廊上设法将布料抻，一个孩子专注地玩着袋子．
国画编号(ID):: CN4158
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抻布料
cn42 1799 232x352毫米，两个女人在长廊上设法将布料抻，一个孩子专注地玩着袋子．
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| 画家(artist): 葛饰北斋 |
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江岛春望
cn42 1797 254x380毫米，浪花，作者一生钟情的题材．
国画编号(ID):: CN4157
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江岛春望
cn42 1797 254x380毫米，浪花，作者一生钟情的题材．
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| 画家(artist): 葛饰北斋 |
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草苑牛渊
cn42 1800-1805 180x245毫米，作者早年受到的西方绘画的影响在这幅创作中展露无疑．
国画编号(ID):: CN4156
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草苑牛渊
cn42 1800-1805 180x245毫米，作者早年受到的西方绘画的影响在这幅创作中展露无疑．
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| 画家(artist): 葛饰北斋 |
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金太郎与野兽
cn42 372x248毫米，金太郎从小与野兽为伍．
国画编号(ID):: CN4155
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金太郎与野兽
cn42 372x248毫米，金太郎从小与野兽为伍．
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| 画家(artist): 葛饰北斋 |
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演员市川惠比寿四代与坂田羽光三代
cn42 1791 314x135毫米，春郎是北斋最早的艺名．北斋早期的作品仅有相当少的数量留存
国画编号(ID):: CN4154
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演员市川惠比寿四代与坂田羽光三代
cn42 1791 314x135毫米，春郎是北斋最早的艺名．北斋早期的作品仅有相当少的数量留存
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| 画家(artist): 葛饰北斋 |
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地方测量之图
cn42 1848 393x530毫米，在那时日本人已经学会了用仪器来测量土地．
国画编号(ID):: CN4153
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地方测量之图
cn42 1848 393x530毫米，在那时日本人已经学会了用仪器来测量土地．
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| 画家(artist): 葛饰北斋 |
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大野新田
cn42 1835 265x383毫米，薄暮时分，一群农夫将割下来的芦苇放在牛背上，向家中走去．
国画编号(ID):: CN4152
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大野新田
cn42 1835 265x383毫米，薄暮时分，一群农夫将割下来的芦苇放在牛背上，向家中走去．
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| 画家(artist): 葛饰北斋 |
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甲列火振
cn42 1833 187x260毫米，在漆墨寂静的深夜，一些渔夫正站在水及膝深的，冰冷的小河里捕鱼．
国画编号(ID):: CN4151
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甲列火振
cn42 1833 187x260毫米，在漆墨寂静的深夜，一些渔夫正站在水及膝深的，冰冷的小河里捕鱼．
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| 画家(artist): 葛饰北斋 |
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日落收工的女人们
cn42 1835-1836 254x381毫米，作者的画笔浸润着深深同情．
国画编号(ID):: CN4150
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日落收工的女人们
cn42 1835-1836 254x381毫米，作者的画笔浸润着深深同情．
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| 画家(artist): 喜多川哥磨 |
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酪酊
cn42 1803 画中上方的老花镜生动形象的方式点明长者身份，与下方青春少女的放任神态更形成有趣的呼应．
国画编号(ID):: CN4149
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酪酊
cn42 1803 画中上方的老花镜生动形象的方式点明长者身份，与下方青春少女的放任神态更形成有趣的呼应．
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| 画家(artist): 喜多川哥磨 |
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中品之图
cn42 1795-1796 作者根据生活的优越程度将江户市民的女子分为上，中，下三个阶层，图中的两个被评为中品．
国画编号(ID):: CN4148
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中品之图
cn42 1795-1796 作者根据生活的优越程度将江户市民的女子分为上，中，下三个阶层，图中的两个被评为中品．
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| 画家(artist): 喜多川哥磨 |
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铁炮
cn42 1794-1795 铁炮是吉原最低等的艺妓，身份几乎完全等同于妓女，作者笔下的这位铁炮嘴里正叨着一张唇红纸，一对丰满的乳房完全暴露于衣襟之外．脸上一幅无动于衷的表情．
国画编号(ID):: CN4147
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铁炮
cn42 1794-1795 铁炮是吉原最低等的艺妓，身份几乎完全等同于妓女，作者笔下的这位铁炮嘴里正叨着一张唇红纸，一对丰满的乳房完全暴露于衣襟之外．脸上一幅无动于衷的表情．
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| 画家(artist): 喜多川哥磨 |
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沉思
cn42 1793 这里的主人公是一名成功商人的雪妻子，剃掉的眉毛表明了她的已婚身份．
国画编号(ID):: CN4146
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沉思
cn42 1793 这里的主人公是一名成功商人的雪妻子，剃掉的眉毛表明了她的已婚身份．
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| 画家(artist): 喜多川哥磨 |
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无题
cn42 1801-1803 作者擅长表现人物肌理和微妙表情，在众多浮世绘爱好者之中，称得上是艳情的代名词．
国画编号(ID):: CN4145
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无题
cn42 1801-1803 作者擅长表现人物肌理和微妙表情，在众多浮世绘爱好者之中，称得上是艳情的代名词．
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| 画家(artist): 喜多川哥磨 |
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轻浮之相
cn42 1792-1793 浅白色背景成功地突现出女子泡过热水浴后的光滑肌肤．
国画编号(ID):: CN4144
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轻浮之相
cn42 1792-1793 浅白色背景成功地突现出女子泡过热水浴后的光滑肌肤．
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| 画家(artist): 喜多川哥磨 |
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涂唇红
cn42 1796-1797 女人面前放着简单的妆盒，可以看出她刚刚将牙齿染墨．
国画编号(ID):: CN4143
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涂唇红
cn42 1796-1797 女人面前放着简单的妆盒，可以看出她刚刚将牙齿染墨．
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| 画家(artist): 喜多川哥磨 |
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无题
cn42 1801-1803 日本的春宫画注重描绘人物的表情，惟美的姿态与投入的神情使它摆脱猬亵意味．
国画编号(ID):: CN4142
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无题
cn42 1801-1803 日本的春宫画注重描绘人物的表情，惟美的姿态与投入的神情使它摆脱猬亵意味．
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| 画家(artist): 喜多川哥磨 |
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午时
cn42 1795-1796 记录了江户市民阶层女子一天十二个时辰内的各种活动．
国画编号(ID):: CN4141
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午时
cn42 1795-1796 记录了江户市民阶层女子一天十二个时辰内的各种活动．
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| 画家(artist): 喜多川哥磨 |
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美厨娘
cn42 1795-1796 没有歌舞伎演员的夸张神情，也没有吉原艺妓的流行服饰．
国画编号(ID):: CN4140
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美厨娘
cn42 1795-1796 没有歌舞伎演员的夸张神情，也没有吉原艺妓的流行服饰．
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| 画家(artist): 喜多川哥磨 |
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丑时
cn42 1795-1796 380x255毫米，画中的女子在凌晨刚刚离开酒宴，神情显得十分疲倦．
国画编号(ID):: CN4139
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丑时
cn42 1795-1796 380x255毫米，画中的女子在凌晨刚刚离开酒宴，神情显得十分疲倦．
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