生產批發各類國畫,書法,油畫,油畫框,國畫框,像框,長條,鏡子
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| 畫家(artist): 葛饰北斋 |
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抻布料
cn42 1799 232x352毫米，两个女人在长廊上设法将布料抻，一个孩子专注地玩着袋子．
國畫(ID):: CN4158
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抻布料
cn42 1799 232x352毫米，两个女人在长廊上设法将布料抻，一个孩子专注地玩着袋子．
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| 畫家(artist): 葛饰北斋 |
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江岛春望
cn42 1797 254x380毫米，浪花，作者一生钟情的题材．
國畫(ID):: CN4157
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江岛春望
cn42 1797 254x380毫米，浪花，作者一生钟情的题材．
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| 畫家(artist): 葛饰北斋 |
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草苑牛淵
cn42 1800-1805 180x245毫米，作者早年受到的西方绘画的影响在这幅创作中展露无疑．
國畫(ID):: CN4156
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草苑牛淵
cn42 1800-1805 180x245毫米，作者早年受到的西方绘画的影响在这幅创作中展露无疑．
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| 畫家(artist): 葛饰北斋 |
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金太郎與野獸
cn42 372x248毫米，金太郎从小与野兽为伍．
國畫(ID):: CN4155
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金太郎與野獸
cn42 372x248毫米，金太郎从小与野兽为伍．
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| 畫家(artist): 葛饰北斋 |
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演員市川惠比壽四代與坂田羽光三代
cn42 1791 314x135毫米，春郎蕽摫斋最早的艺名．北斋早期的作品仅有相当少的数量留存
國畫(ID):: CN4154
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演員市川惠比壽四代與坂田羽光三代
cn42 1791 314x135毫米，春郎蕽摫斋最早的艺名．北斋早期的作品仅有相当少的数量留存
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| 畫家(artist): 葛饰北斋 |
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地方測量之圖
cn42 1848 393x530毫米，在那时日本人已经学会了用仪器来测量土地．
國畫(ID):: CN4153
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地方測量之圖
cn42 1848 393x530毫米，在那时日本人已经学会了用仪器来测量土地．
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| 畫家(artist): 葛饰北斋 |
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大野新田
cn42 1835 265x383毫米，薄暮时分，一忍柀夫将割蠀未的芦苇放在牛背上，向家中走去．
國畫(ID):: CN4152
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大野新田
cn42 1835 265x383毫米，薄暮时分，一忍柀夫将割蠀未的芦苇放在牛背上，向家中走去．
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| 畫家(artist): 葛饰北斋 |
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甲列火振
cn42 1833 187x260毫米，在漆墨寂静的深夜，一些渔夫正站在水及膝深的，冰冷的小河里碴犮．
國畫(ID):: CN4151
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甲列火振
cn42 1833 187x260毫米，在漆墨寂静的深夜，一些渔夫正站在水及膝深的，冰冷的小河里碴犮．
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| 畫家(artist): 葛饰北斋 |
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日落收工的女人們
cn42 1835-1836 254x381毫米，作者的画笔浸润着深深同情．
國畫(ID):: CN4150
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日落收工的女人們
cn42 1835-1836 254x381毫米，作者的画笔浸润着深深同情．
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| 畫家(artist): 喜多川哥磨 |
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酪酊
cn42 1803 畫中上方的老花镜生動形象的方式點明長者身份，與下方青春少女的放任神態更形成有趣的呼應．
國畫(ID):: CN4149
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酪酊
cn42 1803 畫中上方的老花镜生動形象的方式點明長者身份，與下方青春少女的放任神態更形成有趣的呼應．
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| 畫家(artist): 喜多川哥磨 |
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中品之圖
cn42 1795-1796 作者根據生活的优越程度將江戶市民的女子分爲上，中，下三個階層，圖中的兩個被評爲中品．
國畫(ID):: CN4148
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中品之圖
cn42 1795-1796 作者根據生活的优越程度將江戶市民的女子分爲上，中，下三個階層，圖中的兩個被評爲中品．
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| 畫家(artist): 喜多川哥磨 |
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鐵炮
cn42 1794-1795 鐵炮是吉原最低等的藝妓，身份幾乎完全等同于妓女，作者筆下的這位鐵炮嘴裏正叨著一張唇红紙，一對豐滿的乳房完全暴露于衣襟之外．脸上一幅無動于衷的表情．
國畫(ID):: CN4147
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鐵炮
cn42 1794-1795 鐵炮是吉原最低等的藝妓，身份幾乎完全等同于妓女，作者筆下的這位鐵炮嘴裏正叨著一張唇红紙，一對豐滿的乳房完全暴露于衣襟之外．脸上一幅無動于衷的表情．
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| 畫家(artist): 喜多川哥磨 |
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沈思
cn42 1793 這裏的主人公是一名成功商人的雪妻子，剃掉的眉毛表明了她的已婚身份．
國畫(ID):: CN4146
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沈思
cn42 1793 這裏的主人公是一名成功商人的雪妻子，剃掉的眉毛表明了她的已婚身份．
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| 畫家(artist): 喜多川哥磨 |
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無題
cn42 1801-1803 作者擅長表現人物肌理和微妙表情，在衆多浮世繪愛好者之中，稱得上是豔情的代名詞．
國畫(ID):: CN4145
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無題
cn42 1801-1803 作者擅長表現人物肌理和微妙表情，在衆多浮世繪愛好者之中，稱得上是豔情的代名詞．
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| 畫家(artist): 喜多川哥磨 |
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輕浮之相
cn42 1792-1793 浅白色背景成功地突現出女子泡過热水浴後的光滑肌肤．
國畫(ID):: CN4144
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輕浮之相
cn42 1792-1793 浅白色背景成功地突現出女子泡過热水浴後的光滑肌肤．
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| 畫家(artist): 喜多川哥磨 |
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塗唇红
cn42 1796-1797 女人面前放著簡單的妝盒，可以看出她剛剛將牙齿染墨．
國畫(ID):: CN4143
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塗唇红
cn42 1796-1797 女人面前放著簡單的妝盒，可以看出她剛剛將牙齿染墨．
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| 畫家(artist): 喜多川哥磨 |
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無題
cn42 1801-1803 日本的春宮畫注重描繪人物的表情，惟美的姿態與投入的神情使它摆脫猬亵意味．
國畫(ID):: CN4142
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無題
cn42 1801-1803 日本的春宮畫注重描繪人物的表情，惟美的姿態與投入的神情使它摆脫猬亵意味．
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| 畫家(artist): 喜多川哥磨 |
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午時
cn42 1795-1796 記錄了江戶市民階層女子一天十二個時辰內的各種活動．
國畫(ID):: CN4141
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午時
cn42 1795-1796 記錄了江戶市民階層女子一天十二個時辰內的各種活動．
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| 畫家(artist): 喜多川哥磨 |
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美厨娘
cn42 1795-1796 沒有歌舞伎演員的誇張神情，也沒有吉原藝妓的流行服飾．
國畫(ID):: CN4140
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美厨娘
cn42 1795-1796 沒有歌舞伎演員的誇張神情，也沒有吉原藝妓的流行服飾．
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| 畫家(artist): 喜多川哥磨 |
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醜時
cn42 1795-1796 380x255毫米，画中的女子在凌晨刚刚离开酒宴，神情显得十分疲倦．
國畫(ID):: CN4139
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醜時
cn42 1795-1796 380x255毫米，画中的女子在凌晨刚刚离开酒宴，神情显得十分疲倦．
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