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| 书法家(artist): 万寿祺 |
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秋江送别图（之一）
cn03
22.5cmx76cm
书法编号(ID):: CN609
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秋江送别图（之一）
cn03
22.5cmx76cm
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| 书法家(artist): 赵之谦 |
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行书信札（之十）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
书法编号(ID):: CN580
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行书信札（之十）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
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| 书法家(artist): 赵之谦 |
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行书信札（之九）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
书法编号(ID):: CN579
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行书信札（之九）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
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| 书法家(artist): 赵之谦 |
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行书信札（之八）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
书法编号(ID):: CN578
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行书信札（之八）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
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| 书法家(artist): 赵之谦 |
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行书信札（之七）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
书法编号(ID):: CN577
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行书信札（之七）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
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| 书法家(artist): 赵之谦 |
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行书信札（之六）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
书法编号(ID):: CN576
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行书信札（之六）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
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| 书法家(artist): 赵之谦 |
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行书信札（之五）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
书法编号(ID):: CN575
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行书信札（之五）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
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| 书法家(artist): 赵之谦 |
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行书信札（之四）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
书法编号(ID):: CN574
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行书信札（之四）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
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| 书法家(artist): 赵之谦 |
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行书信札（之三）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
书法编号(ID):: CN573
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行书信札（之三）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
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| 书法家(artist): 赵之谦 |
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行书信札（之二）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
书法编号(ID):: CN572
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行书信札（之二）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
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| 书法家(artist): 赵之谦 |
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行书信札（之一）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
书法编号(ID):: CN571
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行书信札（之一）
cn02 结体取势深得北碑造像之法，而又融入颜书之法，浑然天成，看似貌不惊人，实则顾盼俯仰，妙不可言。线条担按转折运用自如，姿态万千，又能各尽其妙．
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| 书法家(artist): 赵之谦 |
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论学丛礼
cn02 此札书法方中带圆，笔势飞机，率气豪迈，点画多成圆弧形，圆转多姿．谨严中又带有浪漫的气息．
书法编号(ID):: CN570
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论学丛礼
cn02 此札书法方中带圆，笔势飞机，率气豪迈，点画多成圆弧形，圆转多姿．谨严中又带有浪漫的气息．
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| 书法家(artist): 张鉴 |
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题襟馆消寒图（之二）
cn02 此面为黄幅全景式构图，山石林立，寒江瑟瑟，草木萧疏，楼阁亭台错落有致．画中远处淡山如同笼罩着一层薄雾，中近景则坚实清晰．
书法编号(ID):: CN546
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题襟馆消寒图（之二）
cn02 此面为黄幅全景式构图，山石林立，寒江瑟瑟，草木萧疏，楼阁亭台错落有致．画中远处淡山如同笼罩着一层薄雾，中近景则坚实清晰．
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| 书法家(artist): 张鉴 |
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题襟馆消寒图（之一）
cn02 此面为黄幅全景式构图，山石林立，寒江瑟瑟，草木萧疏，楼阁亭台错落有致．画中远处淡山如同笼罩着一层薄雾，中近景则坚实清晰．
书法编号(ID):: CN545
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题襟馆消寒图（之一）
cn02 此面为黄幅全景式构图，山石林立，寒江瑟瑟，草木萧疏，楼阁亭台错落有致．画中远处淡山如同笼罩着一层薄雾，中近景则坚实清晰．
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| 书法家(artist): 何绍基 |
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行书杜工部诗（之四）
cn02 此作有颜真卿与李邕之风．朴拙浑厚，又是具宕逸之气．用笔刚柔相济，变化多端．点画线条的方刚与圆柔交错相映，粗细相同，极尽笔法变化之能事．
书法编号(ID):: CN544
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行书杜工部诗（之四）
cn02 此作有颜真卿与李邕之风．朴拙浑厚，又是具宕逸之气．用笔刚柔相济，变化多端．点画线条的方刚与圆柔交错相映，粗细相同，极尽笔法变化之能事．
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| 书法家(artist): 何绍基 |
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行书杜工部诗（之三）
cn02 此作有颜真卿与李邕之风．朴拙浑厚，又是具宕逸之气．用笔刚柔相济，变化多端．点画线条的方刚与圆柔交错相映，粗细相同，极尽笔法变化之能事．
书法编号(ID):: CN543
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行书杜工部诗（之三）
cn02 此作有颜真卿与李邕之风．朴拙浑厚，又是具宕逸之气．用笔刚柔相济，变化多端．点画线条的方刚与圆柔交错相映，粗细相同，极尽笔法变化之能事．
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| 书法家(artist): 何绍基 |
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行书杜工部诗（之二）
cn02 此作有颜真卿与李邕之风．朴拙浑厚，又是具宕逸之气．用笔刚柔相济，变化多端．点画线条的方刚与圆柔交错相映，粗细相同，极尽笔法变化之能事．
书法编号(ID):: CN542
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行书杜工部诗（之二）
cn02 此作有颜真卿与李邕之风．朴拙浑厚，又是具宕逸之气．用笔刚柔相济，变化多端．点画线条的方刚与圆柔交错相映，粗细相同，极尽笔法变化之能事．
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| 书法家(artist): 何绍基 |
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行书杜工部诗（之一）
cn02 此作有颜真卿与李邕之风．朴拙浑厚，又是具宕逸之气．用笔刚柔相济，变化多端．点画线条的方刚与圆柔交错相映，粗细相同，极尽笔法变化之能事．
书法编号(ID):: CN541
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行书杜工部诗（之一）
cn02 此作有颜真卿与李邕之风．朴拙浑厚，又是具宕逸之气．用笔刚柔相济，变化多端．点画线条的方刚与圆柔交错相映，粗细相同，极尽笔法变化之能事．
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| 书法家(artist): 道光 |
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行书＜习射＞诗（之二）
cn02 祖述颜真卿楷意，行笔又显灵动俊逸．横画圆润，竖画凝炼．章法亦堪称沉稳，布白疏朗匀称，富有变化．
书法编号(ID):: CN540
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行书＜习射＞诗（之二）
cn02 祖述颜真卿楷意，行笔又显灵动俊逸．横画圆润，竖画凝炼．章法亦堪称沉稳，布白疏朗匀称，富有变化．
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| 书法家(artist): 道光 |
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行书＜习射＞诗（之一）
cn02 祖述颜真卿楷意，行笔又显灵动俊逸．横画圆润，竖画凝炼．章法亦堪称沉稳，布白疏朗匀称，富有变化．
书法编号(ID):: CN539
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行书＜习射＞诗（之一）
cn02 祖述颜真卿楷意，行笔又显灵动俊逸．横画圆润，竖画凝炼．章法亦堪称沉稳，布白疏朗匀称，富有变化．
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